PRESS | REVIEWS
Helena | A MIDSUMMER NIGHT'S DREAM | Deutsche Oper Berlin
Alexandra Hutton en Helena se détache avantageusement d’un efficace quatuor des Athéniens...
RESMUSICA, Oct 2021
Samaritana | FRANCESCA DA RIMINI (live-stream) | Deutsche Oper Berlin
Memorable characterizations and expressive voices were the hallmarks of the rest of the cast as well...Particularly noteworthy, Alexandra Hutton who plays the sickly, soon-to-die Samaritana as if she were halfway between living and dead, even her voice sounding like it came from another world"
BACHTRACK, March 2021
Samaritana | FRANCESCA DA RIMINI (live-stream) | Deutsche Oper Berlin | 2021 | Photo: Live-stream
|
Molto corpose e drammaticamente incisive le prove di Samuel Dale Johnson come Ostasio e di Alexandra Hutton come Samaritana Buonissima prova da parte di Alexandra Hutton, una Samaritana dal sentimento autentico e vibrante, notevole soprattutto nel duetto dell’Atto I con Francesca |
Ein nur kurzes Bühnenleben hat Francescas jüngere Schwester Samaritana, obgleich man von Alexandra Hutton gerne mehr gehört hätte."
NMZ ONLINE, March 2021
Lisa | LA SONNAMBULA | Deutsche Oper Berlin
If the staging was both thought-provoking and satisfyingly perverse, the performances made it a delight to see and hear. Much of the first act was dominated by Alexandra Hutton, whose extraordinary gifts as a comedic actress turned the angry, petty Lisa into the most vital, plausible and strangely likeable force on stage. Although she had only one solo scene in the first act – an effortless, elegantly sung ‘Tutto è gioia’ – she managed to drink, huff and eye-roll her way to the centre of nearly every scene. Her acid glares and petulant movements offered a welcome reprieve from the earnest blandness of the central lovers; when she did have occasion to sing, her bright, crisp tone was woven into passages of considerable verve. Whenever she was not on stage, her absence was felt. |
Lisa | La Sonnambula | Deutsche Oper Berlin | 2019
Photo: Imago Images
|
Sängerisch war es ein Abend großartiger Frauenstimmen: Venera Gimadieva (als Amina), Alexandra Hutton (als Schankwirtin Lisa) und Helene Schneidermann (als Teresa, die Annina-Mutter) überboten sich gegenseitig!!! |
Alexandra Hutton ist eine quicklebendige, mit allen Wassern der raffinierten Verführungskünste gewaschene Lisa. |
Vom Stimmvolumen und der absoluten Rollenidentifikation her ragt er (Ante Jerkunica) gemeinsam mit der grandiosen Alexandra Hutton in der Rolle der nach Aufstieg gierenden Dorfwirtin Lisa absolut heraus. Wie Hutton in ihrem Plüschjäckchen rauchend über die Bühne fegt, jeden “Strohhalm“ nach einem Mann auswirft und auch als ‚attrice cantante‘ mit beispielhafter Diktion und Ausdruck reüssiert, ist ereignishaft. Für mich bietet sie den rundum besten Auftritt des Abends.
ONLINE MERKER, January 2019
Alexandra Hutton als Gastwirtin Lisa ist der große Gegenentwurf zur fragilen zögerlichen Gestalt Aminas. Sie signalisiert einen kommenden selbstbewussten Frauentypus. Ihr heller Sopran lässt die vielen Verzierungen in den Gesangslinien der Rolle mühelos leuchten. Sie ist eine durch und durch heutige Figur, Prekariat pur, Herz mit Schnauze. |
Alexandra Hutton macht daraus ein fantastisches, zauberhaftes Rollenporträt. Resolut ist diese Wirtin, schnippisch, sie würde auch hervorragend in eine in Köln-Nippes angesiedelte Vorabend- Soap passen, ein Mensch mit allen Schwächen, sprich: ein Charakter, wie er auf auf der Opernbühne leider keine Selbstverständlichkeit ist. |
Machtgeil, zickig und rauchend, gleichwohl mit sauberen, hellen Koloraturen, gibt Alexandra Hutton die Wirtin Lisa
NEUE MUSIKZEITUNG, January 2019
Lisa ist Aminas Gegenbild – sie kann in ihrer sehr zielgerichteten Art und aus tiefster Ablehnung heraus den Teufelskreis, in welchem Amina gefangen ist, durchbrechen und die Verhältnisse hinter sich lassen. Alexandra Hutton überzeugt durch mustergültige Koloraturen und eine hohe Nervosität im stimmlichen Ausdruck und ihrem Spiel. |
Alexandra Hutton was a terrific Lisa – the tone full and bright, with impeccable coloratura and an easy top. Indeed, it made me wonder whether she would be optimally cast in the title role. Her comic timing and extrovert acting, made her character much more three dimensional than is often the case. |
Wunderbar stimmig ist das besetzt: Venera Gimadieva bringt als Amina das virtuose Kunststück fertig, ihre Koloraturen als Beseelung verständlich zu machen, während sie bei Alexandra Hutton als ihre Nebenbuhlerin Lisa in herkömmlicher Weise als Exaltation verwendet werden: Gimadievas Sopran klingt weich und warm, denn sie ist die Tugendhafte, während Huttons kristallinere Stimme zum eitlen und egozentrischen Charakter ihrer Figur passt.
BERLINER ZEITUNG, January 2019
Adele | DIE FLEDERMAUS | Deutsche Oper Berlin
On remarquera particulièrement l’Adele de Alexandra Hutton. Voix souple et enlevée, jeu engagé.
FORUM OPERA, December 2018
Virginia | THE CANTERVILLE GHOST (Gordon Getty) World Premiere Recording CD 2015 | Oper Leipzig
The works builds to a tender and wistful romantic-comedy conclusion, with pleasing strophic passages and a fine duet for two of the cast’s best singers, soprano Alexandra Hutton and tenor Timothy Oliver. |
The cast is uniformly excellent, especially Alexandra Hutton’s Virginia and Matthew Trevino’s Ghost, beautifully assisted by the Leipzig Opera forces. |
Alexandra Hutton as his daughter Virginia has a delectable tone |
Virginia ist die lyrische Naive (Alexandra Hutton mit klarer Pamina-Stimme) |
Mathias Foremny et l'Orchestre du Gewandhaus tirent le maximum de cet ouvrage qui ne leur permet guère de briller mais dont le rôle principal, celui de la jeune Virginia, est magnifiquement tenu par la soprano Alexandra Hutton. Elle éclipse aisément le reste de la distribution...par la pureté de sa voix convenant idéalement à son personnage plein d'empathie pour Sir Simon. C'est elle qui confère un certain intérêt à cet enregistrement d'un opéra...
AVANT SCÈNE OPÉRA
Musetta | LA BOHEME | Deutsche Oper Berlin
Ob rezitativisch oder lyrisch arios, auch musikalisch fließt das Genrebild dahin - rhythmisch geschärft, spritzig leicht und federnd bis eine leuchtend rot gewandete Musetta die Bühne betritt, von Alexandra Hutton mit kapriziös leichten, aber auch volltönig schwebenden Stimmfarben verkörpert.
KLASSIK, December 2016
Musetta | La Boheme | Deutsche Oper Berlin | 2017
Photo: Bettina Stoess
|
Optisch ideal für ihre Partien waren die Damen Carmen Giannattasio als Mimi und Alexandra Hutton als Musetta. Letztere war optisch wie vokal kapriziös, elegant und hocherotisch En Musetta, Alexandra Hutton séduit durablement : sa coquette, aux faux airs de Patricia Petibon, bénéficie en outre d'une voix de colorature mozartienne, magnifiquement agile et équilibrée. |
Despina | COSI FAN TUTTE | Deutsche Oper Berlin
Glücklicherweise kann Borgmann auf ein Gesangsensemble von hohem Niveau zurückgreifen. Ein junges Sextett, das Spielfreude und Musizierlust ausstrahlt. Besonders hervorstechend: die australische Sopranistin Alexandra Hutton als Despina. Im recht statisch-abstrakt wirkenden ersten Akt ist sie die erste, die das Publikum auf erfrischend authentische Weise hinzureißen vermag.
BERLINER MORGENPOST, September 2016
Among the evening’s vocal delights, Alexandra Hutton sang and acted a Despina of uncommonly high quality. Her first aria, ‘In uomini, in soldati sperare fedeltà’ – performed with depth, agility and a total engagement with its cynical message – laid out her modus operandi, if not necessarily her motives, and from there she treated her every appearance as a new chance to unleash confusion into the world of the young lovers. Her caustic asides and questionable advice, and the relish with which she adopted implausible voices for the doctor and the notary, gave all of her scenes a welcome infusion of energy, and she remained completely beguiling even as she worked tirelessly to establish herself as the opera’s force of total destruction. |
Der elektrisierende Motor der hochdrehenden Emotionskarosse aber war Alexandra Huttons Despina, Kammerzofe, Lacklederluder, Spindoktor der Liebe, verzweifelt, keck, verrückt. Sie könnte jeden um den Verstand singen. ...und die umwerfend komische Alexandra Hutton als Despina ergänzen das Sextett der in dieser Oper gleichwertigen Protagonisten. Alexandra Hutton ersingt und erspielt sich an diesem Abend einen überwältigenden Erfolg. |
Wie so oft am Haus an der Bismarckstrasse erleben wir eine junge, energiegeladene Besetzung. Ebenfalls aus Australien stammt Alexandra Hutton, die nicht nur mit stimmlicher Präzision und klanglicher Anmut fesselt, sondern auch ihr darstellerisches Können ausspielt. In Lack und Leder reist sie das Publikum humorvoll mit und wird mit großem Schlussapplaus als kleines Highlight gefeiert. Unterstützt werden sie dabei von der Zofe Despina (Sensationell: Alexandra Hutton). |
Despina | Cosi fan tutte | Deutsche Oper Berlin | 2019
Photo: Imago Images
|
Première des cinq nouvelles productions de la saison à la Deutsche Oper Berlin, Così fan tutte trouve ses atouts dans une distribution homogène, dont se détachent les femmes et plus particulièrement la Despina d’Alexandra Hutton. |
Chez les femmes, la Despina de la jolie Alexandra Hutton emporte l’adhésion, forte de bons atouts dans le médium et le haut-médium et une belle dynamique en scène. Son chant en voix de tête pour le rôle du médecin est d’abord trop forcé, mais convainc dans celui du notaire lors de la scène de mariage. |
Einen Glücksfall für die Neuinszenierung bedeutet die sehr gute Besetzung der Solist*innen: Umkost wird er (Don Alfonso) von Despina, der Alexandra Hutton Stimmgewalt und gertenschlanke Spielfreudigkeit leiht, als Putze im schwarzen Latexhosenanzug für saubere Spiegelungen sorgend und beim Spiel im Spiel als Doktor quäkend und mit farbig aufglühenden Fingerhandschuhkupp.
NEUE MUSIKZEITUNG, September 2016
...und als umwerfende Despina, die unter anderem als Domina auftritt, ist Alexandra Hutton zu erleben. Alle singen und spielen fantastisch. Gerade diese Oper braucht ein so homogenes Ensemble. Dazu ein Spiel, das die Figuren zwar recht klassisch, aber mit viel Witz und Esprit zeichnet. Die ganz wunderbar-hintertriebene, lasziv-freche & sexy Despina Alexandra Hutton muss hier gesondert erwähnt werden! |
Dass Despina eine hardcore Domina ist, die in schwarzem Lederoutfit auf Don Alfonso (Noel Bouley) reitet und ihm mit der Peitsche Lust verschafft, gibt der Inszenierung einen zusätzlichen Reiz. Alexandra Hutton verbindet diese für eine pfiffige Kammerzofe wie Despina doch wohl ungewöhnlichen Sexualpraktiken mit so charmantem Gesang, dass das begeisterte Premierenpublikum mit Szenenapplaus wahrlich nicht gegeizt hat! |
Hausmädchen Despina tritt im ersten Akt noch im schwarz-seidenen Reifrock auf, betritt jedoch im zweiten Akt im Lack-Overall die Bühne. Die Wahl des Kostüms hätte billig wirken können, aber Alexandra Hutton spielt die klassische Femme Fatale, überzeugt mit Stimmgewalt und humoristischem Talent und beherrscht die Bühne an diesem Abend wie keiner der anderen Darsteller, weiß sich jedoch in den Duetten mit Noel Bouley (Don Alfonso) gerade so weit zurück zu nehmen, dass der tiefe Bariton einen gleichwertigen Counterpart zu ihrem kraftvollen Sopran darstellen kann.
MUSIKULTUR BERLIN, September 2016
A team of young singers seems to be a stroke of luck for the production. They are ambitious and partly excel in their roles. Despina is the motor of the action and exquisitely sung by Alexandra Hutton whose light soprano is vigorous enough not to sound like a soubrette. Both the black designer dress of the first act and the domina outfit and cocktail dress of the second fit her to a T. She even has a thoroughly comical appearance as a magnetising doctor with LED fingers. Alexandra Hutton kann als souveräne Despina punkten; |
Und als sehr erfrischend – stimmlich wie darstellerisch – erwies sich die Despina von Alexandra Hutton. Alexandra Hutton entspricht optisch und stimmlich genauestens den landläufigen Despina-Vorgaben. Die australische Sopranistin nutzt aber jede Gelegenheit, lieblichen Klischees zu entkommen, wozu ihr Kostüm (Latext-Overall!) und Requisite (Peitsche!) ausreichend Gelegenheit bieten. |
Lisette | LA RONDINE (DVD RELEASE) | Deutsche Oper Berlin
The second supporting duo of lovers, Lizette and Prunier, are portrayed with equal excellence by Alexandra Hutton and Alvaro Zambrano, with their much lighter but attractive, well produced and characterful voices perfectly limning the gaiety of their characters. |
...regularly outshone by Alexandra Hutton's sparky performance..as Lisette ...Alexandra Hutton als Lisette und Alvaro Zambrano als Prunier...sind hervorragend. |
As the opera’s “fun” couple, Lisette (Magda’s maid) and Prunier (a local poet), Alexandra Hutton and Alvaro Zambrano, sing marvelously and with spectacular energy.
CLASSICS TODAY
Lisette | LA RONDINE | Deutsche Oper Berlin
Alexandra Hutton war eine musetteartige Lisette, hoch und schrill und leicht und lustig. Pikanterie war das Markenzeichen der Lisette von Alexandra Hutton mit frischem Sopran. Alexandra Hutton was delightful and coquettish as Magda’s chambermaid Lisette. |
Het operette-element van La Rondine zit ‘m in de andere twee hoofdrolspelers: Magda’s dienstmeisje Lisette en haar dichter, Prunier. Lisette is een nogal Adèle-achtige rol (Die Fledermaus), maar Alexandra Hutton wist werkelijk alles uit de partij te halen en deed Lisette zo min mogelijk op Adèle lijken. Hutton beschikt over een magische combinatie van spel-, zang-, dans- en sterkwaliteiten en met uitzondering van de dans demonstreerde ze deze avond al die talenten. In het grote kwartet rees ze naar lyrische hoogten, pal naast Magda. |
In der Figurenzeichnung gehört sein ganzes Herz dem Buffopaar. Alexandra Hutton als quirlige Lisette und Àlvaro Zambrano als Dichter Prunier im zappeligen Chaplin-Villazón-Habitus werden denn auch prompt zu den Publikumslieblingen der Produktion. Alexandra Hutton, la soubrette Lisette, est une soprano mélodieuse et piquante. |
Wunderbar singt auch Alexandra Hutton ihrer Lisette das Quirlige auf den mondänen Leib. Sie ist die Zofe, die sich in den teuren Klamotten ihrer Herrin (Kostüme: Brigitte Reiffenstuel) in die Party stürzt. ...the stage was frequently illuminated by the delightful Lisette of Alexandra Hutton. With her pleasing voice and expressive eyes, Ms Hutton offered an anxious and energetic performance...a high level of animation. |
Ausgezeichnet gefällt das Buffo-Paar, mit der skurril quirligen Soubrette Alexandra Hutton als Lisette und dem Buffo-Tenor Álvaro Zambrano als pointensicherem Prunier.
NMZ, March 2015
In a cast of mostly promising young singers, the soprano Alexandra Hutton brings spirit and stamina to the role of Lisette. |
Alexandra Hutton und Álvaro Zambrano als aufgedrehtes Pärchen spielen und tanzen sich unterhaltsam durch die lebhaften drei Akte. |
Olympia/Giulietta/Antonia | HOFFMANN | Deutsche Oper Berlin
...die Sängerinnen-Darstellerin Alexandra Hutton, die Olympia und Antonia sowie Giulietta sang und spielte - machte einen hochgrandiosen Eindruck dergestalt, dass wir dann justament der Meinung waren/sind, sie sofort, also unverzüglich, mit den "echten" Rollen aus der "echten" Oper, und sobald die "Echte" auf der "echten" Opernbühne wieder einmal aufgeführt sein würde, zu besetzen!!
KULTURA-EXTRA, September 2013
...der Figur der Olympia/Antonia/Giulietta, die Alexandra Hutton zum Star des Abends macht. |
Alexandra Hutton ist – speziell als Sexpuppe Olympia – ein Ereignis, das man gesehen und (!) gehört haben sollte. |
Gesungen werden sie und die anderen Frauen von Alexandra Hutton, die den unterschiedlichen Anforderungen, mal virtuose Koloraturen, mal lyrisches Espressivo, virtuos gerecht wird.
BERLINER ZEITUNG, September 2013
Australian soprano Alexandra Hutton played the three women, Olympia, Giulietta and Antonia. A mean feat for anyone, and Hutton’s honey-toned coloratura rose to the occasion admirably. As Olympia, she was both girlish and eerie, jerking around the stage alongside two doppelgängers, somersaulting and tossing off fiendishly difficult high notes with the ease of long practice. Her Giulietta was sultry, and languid in her seduction of Hoffmann. As Antonia, Hutton displayed the anguish and hopefulness of a young woman torn between her love for Hoffmann and her desire for her own life and career. |
Ein glockenreiner, präziser Koloratursopran erklang, wie man ihn selten zu hören bekommt. Eine Stimme zum Niederknien |