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Lisa LA SONNAMBULA | Deutsche Oper Berlin
"If the staging was both thought-provoking and satisfyingly perverse, the performances made it a delight to see and hear. Much of the first act was dominated by Alexandra Hutton, whose extraordinary gifts as a comedic actress turned the angry, petty Lisa into the most vital, plausible and strangely likeable force on stage. Although she had only one solo scene in the first act – an effortless, elegantly sung ‘Tutto è gioia’ – she managed to drink, huff and eye-roll her way to the centre of nearly every scene. Her acid glares and petulant movements offered a welcome reprieve from the earnest blandness of the central lovers; when she did have occasion to sing, her bright, crisp tone was woven into passages of considerable verve. Whenever she was not on stage, her absence was felt." - MUNDO CLASICO, February 2019
"Machtgeil, zickig und rauchend, gleichwohl mit sauberen, hellen Koloraturen, gibt Alexandra Hutton die Wirtin Lisa" - NEUE MUSIKZEITUNG, January 2019
"Vom Stimmvolumen und der absoluten Rollenidentifikation her ragt er (Ante Jerkunica) gemeinsam mit der grandiosen Alexandra Hutton in der Rolle der nach Aufstieg gierenden Dorfwirtin Lisa absolut heraus. Wie Hutton in ihrem Plüschjäckchen rauchend über die Bühne fegt, jeden “Strohhalm“ nach einem Mann auswirft und auch als ‚attrice cantante‘ mit beispielhafter Diktion und Ausdruck reüssiert, ist ereignishaft. Für mich bietet sie den rundum besten Auftritt des Abends." - ONLINE MERKER, January 2019
"Alexandra Hutton macht daraus ein fantastisches, zauberhaftes Rollenporträt. Resolut ist diese Wirtin, schnippisch, sie würde auch hervorragend in eine in Köln-Nippes angesiedelte Vorabend- Soap passen, ein Mensch mit allen Schwächen, sprich: ein Charakter, wie er auf auf der Opernbühne leider keine Selbstverständlichkeit ist."
DER TAGESSPIELGEL, January 2019
"Lisa ist Aminas Gegenbild – sie kann in ihrer sehr zielgerichteten Art und aus tiefster Ablehnung heraus den Teufelskreis, in welchem Amina gefangen ist, durchbrechen und die Verhältnisse hinter sich lassen. Alexandra Hutton überzeugt durch mustergültige Koloraturen und eine hohe Nervosität im stimmlichen Ausdruck und ihrem Spiel."
OPERA ONLINE, January 2019
"Wunderbar stimmig ist das besetzt: Venera Gimadieva bringt als Amina das virtuose Kunststück fertig, ihre Koloraturen als Beseelung verständlich zu machen, während sie bei Alexandra Hutton als ihre Nebenbuhlerin Lisa in herkömmlicher Weise als Exaltation verwendet werden: Gimadievas Sopran klingt weich und warm, denn sie ist die Tugendhafte, während Huttons kristallinere Stimme zum eitlen und egozentrischen Charakter ihrer Figur passt." - BERLINER ZEITUNG, January 2019
"Sängerisch war es ein Abend großartiger Frauenstimmen: Venera Gimadieva (als Amina), Alexandra Hutton (als Schankwirtin Lisa) und Helene Schneidermann (als Teresa, die Annina-Mutter) überboten sich gegenseitig!!!" - DER FREITAG, January 2019
"Alexandra Hutton ist eine quicklebendige, mit allen Wassern der raffinierten Verführungskünste gewaschene Lisa." - KIELER NACHRICHTEN, January 2019
"Alexandra Hutton als Gastwirtin Lisa ist der große Gegenentwurf zur fragilen zögerlichen Gestalt Aminas. Sie signalisiert einen kommenden selbstbewussten Frauentypus. Ihr heller Sopran lässt die vielen Verzierungen in den Gesangslinien der Rolle mühelos leuchten. Sie ist eine durch und durch heutige Figur, Prekariat pur, Herz mit Schnauze."
IOCO KULTUR IM NETZ, February 2019
"Machtgeil, zickig und rauchend, gleichwohl mit sauberen, hellen Koloraturen, gibt Alexandra Hutton die Wirtin Lisa" - NEUE MUSIKZEITUNG, January 2019
"Vom Stimmvolumen und der absoluten Rollenidentifikation her ragt er (Ante Jerkunica) gemeinsam mit der grandiosen Alexandra Hutton in der Rolle der nach Aufstieg gierenden Dorfwirtin Lisa absolut heraus. Wie Hutton in ihrem Plüschjäckchen rauchend über die Bühne fegt, jeden “Strohhalm“ nach einem Mann auswirft und auch als ‚attrice cantante‘ mit beispielhafter Diktion und Ausdruck reüssiert, ist ereignishaft. Für mich bietet sie den rundum besten Auftritt des Abends." - ONLINE MERKER, January 2019
"Alexandra Hutton macht daraus ein fantastisches, zauberhaftes Rollenporträt. Resolut ist diese Wirtin, schnippisch, sie würde auch hervorragend in eine in Köln-Nippes angesiedelte Vorabend- Soap passen, ein Mensch mit allen Schwächen, sprich: ein Charakter, wie er auf auf der Opernbühne leider keine Selbstverständlichkeit ist."
DER TAGESSPIELGEL, January 2019
"Lisa ist Aminas Gegenbild – sie kann in ihrer sehr zielgerichteten Art und aus tiefster Ablehnung heraus den Teufelskreis, in welchem Amina gefangen ist, durchbrechen und die Verhältnisse hinter sich lassen. Alexandra Hutton überzeugt durch mustergültige Koloraturen und eine hohe Nervosität im stimmlichen Ausdruck und ihrem Spiel."
OPERA ONLINE, January 2019
"Wunderbar stimmig ist das besetzt: Venera Gimadieva bringt als Amina das virtuose Kunststück fertig, ihre Koloraturen als Beseelung verständlich zu machen, während sie bei Alexandra Hutton als ihre Nebenbuhlerin Lisa in herkömmlicher Weise als Exaltation verwendet werden: Gimadievas Sopran klingt weich und warm, denn sie ist die Tugendhafte, während Huttons kristallinere Stimme zum eitlen und egozentrischen Charakter ihrer Figur passt." - BERLINER ZEITUNG, January 2019
"Sängerisch war es ein Abend großartiger Frauenstimmen: Venera Gimadieva (als Amina), Alexandra Hutton (als Schankwirtin Lisa) und Helene Schneidermann (als Teresa, die Annina-Mutter) überboten sich gegenseitig!!!" - DER FREITAG, January 2019
"Alexandra Hutton ist eine quicklebendige, mit allen Wassern der raffinierten Verführungskünste gewaschene Lisa." - KIELER NACHRICHTEN, January 2019
"Alexandra Hutton als Gastwirtin Lisa ist der große Gegenentwurf zur fragilen zögerlichen Gestalt Aminas. Sie signalisiert einen kommenden selbstbewussten Frauentypus. Ihr heller Sopran lässt die vielen Verzierungen in den Gesangslinien der Rolle mühelos leuchten. Sie ist eine durch und durch heutige Figur, Prekariat pur, Herz mit Schnauze."
IOCO KULTUR IM NETZ, February 2019
Adele DIE FLEDERMAUS | Deutsche Oper Berlin
"On remarquera particulièrement l’Adele de Alexandra Hutton. Voix souple et enlevée, jeu engagé." - FORUM OPERA, December 2018
Musetta LA BOHEME | Deutsche Oper Berlin
" En Musetta, Alexandra Hutton séduit durablement : sa coquette, aux faux airs de Patricia Petibon, bénéficie en outre d'une voix de colorature mozartienne, magnifiquement agile et équilibrée." - OPERA ONLINE, January 2017
"Ob rezitativisch oder lyrisch arios, auch musikalisch fließt das Genrebild dahin - rhythmisch geschärft, spritzig leicht und federnd bis eine leuchtend rot gewandete Musetta die Bühne betritt, von Alexandra Hutton mit kapriziös leichten, aber auch volltönig schwebenden Stimmfarben verkörpert." - KLASSIK, December 2016
"Optisch ideal für ihre Partien waren die Damen Carmen Giannattasio als Mimi und Alexandra Hutton als Musetta. Letztere war optisch wie vokal kapriziös, elegant und hocherotisch" - DER OPERNFREUND, January 2017
"Ob rezitativisch oder lyrisch arios, auch musikalisch fließt das Genrebild dahin - rhythmisch geschärft, spritzig leicht und federnd bis eine leuchtend rot gewandete Musetta die Bühne betritt, von Alexandra Hutton mit kapriziös leichten, aber auch volltönig schwebenden Stimmfarben verkörpert." - KLASSIK, December 2016
"Optisch ideal für ihre Partien waren die Damen Carmen Giannattasio als Mimi und Alexandra Hutton als Musetta. Letztere war optisch wie vokal kapriziös, elegant und hocherotisch" - DER OPERNFREUND, January 2017
Despina COSI FAN TUTTE | Deutsche Oper Berlin
"Glücklicherweise kann Borgmann auf ein Gesangsensemble von hohem Niveau zurückgreifen. Ein junges Sextett, das Spielfreude und Musizierlust ausstrahlt. Besonders hervorstechend: die australische Sopranistin Alexandra Hutton als Despina. Im recht statisch-abstrakt wirkenden ersten Akt ist sie die erste, die das Publikum auf erfrischend authentische Weise hinzureißen vermag." - BERLINER MORGENPOST, September 2016
"Among the evening’s vocal delights, Alexandra Hutton sang and acted a Despina of uncommonly high quality. Her first aria, ‘In uomini, in soldati sperare fedeltà’ – performed with depth, agility and a total engagement with its cynical message – laid out her modus operandi, if not necessarily her motives, and from there she treated her every appearance as a new chance to unleash confusion into the world of the young lovers. Her caustic asides and questionable advice, and the relish with which she adopted implausible voices for the doctor and the notary, gave all of her scenes a welcome infusion of energy, and she remained completely beguiling even as she worked tirelessly to establish herself as the opera’s force of total destruction." - MUNDO CLASICO, September 2016
"Der elektrisierende Motor der hochdrehenden Emotionskarosse aber war Alexandra Huttons Despina, Kammerzofe, Lacklederluder, Spindoktor der Liebe, verzweifelt, keck, verrückt. Sie könnte jeden um den Verstand singen." - WELT, September 2016
"Wie so oft am Haus an der Bismarckstrasse erleben wir eine junge, energiegeladene Besetzung. Ebenfalls aus Australien stammt Alexandra Hutton, die nicht nur mit stimmlicher Präzision und klanglicher Anmut fesselt, sondern auch ihr darstellerisches Können ausspielt. In Lack und Leder reist sie das Publikum humorvoll mit und wird mit großem Schlussapplaus als kleines Highlight gefeiert. " - KLASSIK, September 2016
"und die umwerfend komische Alexandra Hutton als Despina ergänzen das Sextett der in dieser Oper gleichwertigen Protagonisten. Alexandra Hutton ersingt und erspielt sich an diesem Abend einen überwältigenden Erfolg." - DER OPERN FREUND, October 2016
"Première des cinq nouvelles productions de la saison à la Deutsche Oper Berlin, Così fan tutte trouve ses atouts dans une distribution homogène, dont se détachent les femmes et plus particulièrement la Despina d’Alexandra Hutton." - ALTA MUSICA, September 2016
"Chez les femmes, la Despina de la jolie Alexandra Hutton emporte l’adhésion, forte de bons atouts dans le médium et le haut-médium et une belle dynamique en scène. Son chant en voix de tête pour le rôle du médecin est d’abord trop forcé, mais convainc dans celui du notaire lors de la scène de mariage." - ALTA MUSICA, September 2016
"Und als sehr erfrischend – stimmlich wie darstellerisch – erwies sich die Despina von Alexandra Hutton." - RONDO MAGAZINE, September 2016
"Einen Glücksfall für die Neuinszenierung bedeutet die sehr gute Besetzung der Solist*innen: Umkost wird er (Don Alfonso) von Despina, der Alexandra Hutton Stimmgewalt und gertenschlanke Spielfreudigkeit leiht, als Putze im schwarzen Latexhosenanzug für saubere Spiegelungen sorgend und beim Spiel im Spiel als Doktor quäkend und mit farbig aufglühenden Fingerhandschuhkupp." - NEUE MUSIKZEITUNG, September 2016
"Unterstützt werden sie dabei von der Zofe Despina (Sensationell: Alexandra Hutton)." - BERLINER ZEITUNG, September 2016
"Hausmädchen Despina tritt im ersten Akt noch im schwarz-seidenen Reifrock auf, betritt jedoch im zweiten Akt im Lack-Overall die Bühne. Die Wahl des Kostüms hätte billig wirken können, aber Alexandra Hutton spielt die klassische Femme Fatale, überzeugt mit Stimmgewalt und humoristischem Talent und beherrscht die Bühne an diesem Abend wie keiner der anderen Darsteller, weiß sich jedoch in den Duetten mit Noel Bouley (Don Alfonso) gerade so weit zurück zu nehmen, dass der tiefe Bariton einen gleichwertigen Counterpart zu ihrem kraftvollen Sopran darstellen kann." - MUSIKULTUR BERLIN, September 2016
"Dass Despina eine hardcore Domina ist, die in schwarzem Lederoutfit auf Don Alfonso (Noel Bouley) reitet und ihm mit der Peitsche Lust verschafft, gibt der Inszenierung einen zusätzlichen Reiz. Alexandra Hutton verbindet diese für eine pfiffige Kammerzofe wie Despina doch wohl ungewöhnlichen Sexualpraktiken mit so charmantem Gesang, dass das begeisterte Premierenpublikum mit Szenenapplaus wahrlich nicht gegeizt hat!" - KIELER NACHRICHTEN, September 2016
"A team of young singers seems to be a stroke of luck for the production. They are ambitious and partly excel in their roles. Despina is the motor of the action and exquisitely sung by Alexandra Hutton whose light soprano is vigorous enough not to sound like a soubrette. Both the black designer dress of the first act and the domina outfit and cocktail dress of the second fit her to a T. She even has a thoroughly comical appearance as a magnetising doctor with LED fingers." - GB OPERA MAGAZINE, September 2016
"Alexandra Hutton kann als souveräne Despina punkten;" - KULTURA EXTRA, September 2016
"Alexandra Hutton entspricht optisch und stimmlich genauestens den landläufigen Despina-Vorgaben. Die australische Sopranistin nutzt aber jede Gelegenheit, lieblichen Klischees zu entkommen, wozu ihr Kostüm (Latext-Overall!) und Requisite (Peitsche!) ausreichend Gelegenheit bieten." - OPERNFAN, September 2016
"Dazu ein Spiel, das die Figuren zwar recht klassisch, aber mit viel Witz und Esprit zeichnet. Die ganz wunderbar-hintertriebene, lasziv-freche & sexy Despina Alexandra Hutton muss hier gesondert erwähnt werden! " - REIHESIEBENMITTE, September 2016
"...und als umwerfende Despina, die unter anderem als Domina auftritt, ist Alexandra Hutton zu erleben. Alle singen und spielen fantastisch. Gerade diese Oper braucht ein so homogenes Ensemble." - MAERKISCHE ONLINE ZEITUNG, September 2016
"Among the evening’s vocal delights, Alexandra Hutton sang and acted a Despina of uncommonly high quality. Her first aria, ‘In uomini, in soldati sperare fedeltà’ – performed with depth, agility and a total engagement with its cynical message – laid out her modus operandi, if not necessarily her motives, and from there she treated her every appearance as a new chance to unleash confusion into the world of the young lovers. Her caustic asides and questionable advice, and the relish with which she adopted implausible voices for the doctor and the notary, gave all of her scenes a welcome infusion of energy, and she remained completely beguiling even as she worked tirelessly to establish herself as the opera’s force of total destruction." - MUNDO CLASICO, September 2016
"Der elektrisierende Motor der hochdrehenden Emotionskarosse aber war Alexandra Huttons Despina, Kammerzofe, Lacklederluder, Spindoktor der Liebe, verzweifelt, keck, verrückt. Sie könnte jeden um den Verstand singen." - WELT, September 2016
"Wie so oft am Haus an der Bismarckstrasse erleben wir eine junge, energiegeladene Besetzung. Ebenfalls aus Australien stammt Alexandra Hutton, die nicht nur mit stimmlicher Präzision und klanglicher Anmut fesselt, sondern auch ihr darstellerisches Können ausspielt. In Lack und Leder reist sie das Publikum humorvoll mit und wird mit großem Schlussapplaus als kleines Highlight gefeiert. " - KLASSIK, September 2016
"und die umwerfend komische Alexandra Hutton als Despina ergänzen das Sextett der in dieser Oper gleichwertigen Protagonisten. Alexandra Hutton ersingt und erspielt sich an diesem Abend einen überwältigenden Erfolg." - DER OPERN FREUND, October 2016
"Première des cinq nouvelles productions de la saison à la Deutsche Oper Berlin, Così fan tutte trouve ses atouts dans une distribution homogène, dont se détachent les femmes et plus particulièrement la Despina d’Alexandra Hutton." - ALTA MUSICA, September 2016
"Chez les femmes, la Despina de la jolie Alexandra Hutton emporte l’adhésion, forte de bons atouts dans le médium et le haut-médium et une belle dynamique en scène. Son chant en voix de tête pour le rôle du médecin est d’abord trop forcé, mais convainc dans celui du notaire lors de la scène de mariage." - ALTA MUSICA, September 2016
"Und als sehr erfrischend – stimmlich wie darstellerisch – erwies sich die Despina von Alexandra Hutton." - RONDO MAGAZINE, September 2016
"Einen Glücksfall für die Neuinszenierung bedeutet die sehr gute Besetzung der Solist*innen: Umkost wird er (Don Alfonso) von Despina, der Alexandra Hutton Stimmgewalt und gertenschlanke Spielfreudigkeit leiht, als Putze im schwarzen Latexhosenanzug für saubere Spiegelungen sorgend und beim Spiel im Spiel als Doktor quäkend und mit farbig aufglühenden Fingerhandschuhkupp." - NEUE MUSIKZEITUNG, September 2016
"Unterstützt werden sie dabei von der Zofe Despina (Sensationell: Alexandra Hutton)." - BERLINER ZEITUNG, September 2016
"Hausmädchen Despina tritt im ersten Akt noch im schwarz-seidenen Reifrock auf, betritt jedoch im zweiten Akt im Lack-Overall die Bühne. Die Wahl des Kostüms hätte billig wirken können, aber Alexandra Hutton spielt die klassische Femme Fatale, überzeugt mit Stimmgewalt und humoristischem Talent und beherrscht die Bühne an diesem Abend wie keiner der anderen Darsteller, weiß sich jedoch in den Duetten mit Noel Bouley (Don Alfonso) gerade so weit zurück zu nehmen, dass der tiefe Bariton einen gleichwertigen Counterpart zu ihrem kraftvollen Sopran darstellen kann." - MUSIKULTUR BERLIN, September 2016
"Dass Despina eine hardcore Domina ist, die in schwarzem Lederoutfit auf Don Alfonso (Noel Bouley) reitet und ihm mit der Peitsche Lust verschafft, gibt der Inszenierung einen zusätzlichen Reiz. Alexandra Hutton verbindet diese für eine pfiffige Kammerzofe wie Despina doch wohl ungewöhnlichen Sexualpraktiken mit so charmantem Gesang, dass das begeisterte Premierenpublikum mit Szenenapplaus wahrlich nicht gegeizt hat!" - KIELER NACHRICHTEN, September 2016
"A team of young singers seems to be a stroke of luck for the production. They are ambitious and partly excel in their roles. Despina is the motor of the action and exquisitely sung by Alexandra Hutton whose light soprano is vigorous enough not to sound like a soubrette. Both the black designer dress of the first act and the domina outfit and cocktail dress of the second fit her to a T. She even has a thoroughly comical appearance as a magnetising doctor with LED fingers." - GB OPERA MAGAZINE, September 2016
"Alexandra Hutton kann als souveräne Despina punkten;" - KULTURA EXTRA, September 2016
"Alexandra Hutton entspricht optisch und stimmlich genauestens den landläufigen Despina-Vorgaben. Die australische Sopranistin nutzt aber jede Gelegenheit, lieblichen Klischees zu entkommen, wozu ihr Kostüm (Latext-Overall!) und Requisite (Peitsche!) ausreichend Gelegenheit bieten." - OPERNFAN, September 2016
"Dazu ein Spiel, das die Figuren zwar recht klassisch, aber mit viel Witz und Esprit zeichnet. Die ganz wunderbar-hintertriebene, lasziv-freche & sexy Despina Alexandra Hutton muss hier gesondert erwähnt werden! " - REIHESIEBENMITTE, September 2016
"...und als umwerfende Despina, die unter anderem als Domina auftritt, ist Alexandra Hutton zu erleben. Alle singen und spielen fantastisch. Gerade diese Oper braucht ein so homogenes Ensemble." - MAERKISCHE ONLINE ZEITUNG, September 2016
Lisette LA RONDINE (DVD RELEASE) | Deutsche Oper Berlin
"...regularly outshone by Alexandra Hutton's sparky performance..as Lisette" - GRAMOPHONE, June 2016 *EDITOR'S CHOICE*
"The second supporting duo of lovers, Lizette and Prunier, are portrayed with equal excellence by Alexandra Hutton and Alvaro Zambrano, with their much lighter but attractive, well produced and characterful voices perfectly limning the gaiety of their characters." - MUSICWEB INTERNATIONAL, June 2016
"...Alexandra Hutton als Lisette und Alvaro Zambrano als Prunier...sind hervorragend." - PIZZICATO, June 2016
["...Alexandra Hutton as Lisette and Alvaro Zambrano as Prunier...are oustanding." - PIZZICATO, June 201
"The second supporting duo of lovers, Lizette and Prunier, are portrayed with equal excellence by Alexandra Hutton and Alvaro Zambrano, with their much lighter but attractive, well produced and characterful voices perfectly limning the gaiety of their characters." - MUSICWEB INTERNATIONAL, June 2016
"...Alexandra Hutton als Lisette und Alvaro Zambrano als Prunier...sind hervorragend." - PIZZICATO, June 2016
["...Alexandra Hutton as Lisette and Alvaro Zambrano as Prunier...are oustanding." - PIZZICATO, June 201
Jano JENŮFA (DVD) | Deutsche Oper Berlin
"Alexandra Hutton ist ein Jano mit strahlendem Sopran..." - KLASSIK, November 2015
["Alexandra Hutton is a Jano with radiant Soprano..."]
["Alexandra Hutton is a Jano with radiant Soprano..."]
Yniold PELLEAS ET MELISANDE | Deutsche Oper Berlin
"So perfekt, dass man ihr tatsächliches Geschlecht vergaß, spielte Alexandra Hutton den kleinen Yniold, sang die Partie dazu tadellos."
DER OPERN FREUND, September 2015
["So perfect that one forgot her actual gender played Alexandra Hutton as the Petit Yniold, she sang the role to perfection."]
DER OPERN FREUND, September 2015
["So perfect that one forgot her actual gender played Alexandra Hutton as the Petit Yniold, she sang the role to perfection."]
Lisette LA RONDINE Deutsche Oper Berlin
Lisette LA RONDINE | Deutsche Oper Berlin
OPERA MAGAZINE NL, July 2015
"Het operette-element van La Rondine zit ‘m in de andere twee hoofdrolspelers: Magda’s dienstmeisje Lisette en haar dichter, Prunier. Lisette is een nogal Adèle-achtige rol (Die Fledermaus), maar Alexandra Hutton wist werkelijk alles uit de partij te halen en deed Lisette zo min mogelijk op Adèle lijken. Hutton beschikt over een magische combinatie van spel-, zang-, dans- en sterkwaliteiten en met uitzondering van de dans demonstreerde ze deze avond al die talenten. In het grote kwartet rees ze naar lyrische hoogten, pal naast Magda."
CONCERTI, March 2015
"In der Figurenzeichnung gehört sein ganzes Herz dem Buffopaar. Alexandra Hutton als quirlige Lisette und Àlvaro Zambrano als Dichter Prunier im zappeligen Chaplin-Villazón-Habitus werden denn auch prompt zu den Publikumslieblingen der Produktion."
FREITAG, March 2015
" Alexandra Hutton war eine musetteartige Lisette, hoch und schrill und leicht und lustig."
MORGENPOST, March 2015
"Wunderbar singt auch Alexandra Hutton ihrer Lisette das Quirlige auf den mondänen Leib. Sie ist die Zofe, die sich in den teuren Klamotten ihrer Herrin (Kostüme: Brigitte Reiffenstuel) in die Party stürzt."
MUNDO CLASICO, March 2015
"...the stage was frequently illuminated by the delightful Lisette of Alexandra Hutton. With her pleasing voice and expressive eyes, Ms Hutton offered an anxious and energetic performance...a high level of animation."
OPERNLOUNGE, March 2015
"Pikanterie war das Markenzeichen der Lisette von Alexandra Hutton mit frischem Sopran."
NMZ, March 2015
"Ausgezeichnet gefällt das Buffo-Paar, mit der skurril quirligen Soubrette Alexandra Hutton als Lisette und dem Buffo-Tenor Álvaro Zambrano als pointensicherem Prunier."
OPERA NEWS, March 2015
" Alexandra Hutton was delightful and coquettish as Magda’s chambermaid Lisette."
FINANCIAL TIMES, March 2015
" In a cast of mostly promising young singers, the soprano Alexandra Hutton brings spirit and stamina to the role of Lisette."
VIVRE A BERLIN, March 2015
"Alexandra Hutton, la soubrette Lisette, est une soprano mélodieuse et piquante."
OPERNFAN, March 2015
"Alexandra Hutton und Álvaro Zambrano als aufgedrehtes Pärchen spielen und tanzen sich unterhaltsam durch die lebhaften drei Akte."
"Het operette-element van La Rondine zit ‘m in de andere twee hoofdrolspelers: Magda’s dienstmeisje Lisette en haar dichter, Prunier. Lisette is een nogal Adèle-achtige rol (Die Fledermaus), maar Alexandra Hutton wist werkelijk alles uit de partij te halen en deed Lisette zo min mogelijk op Adèle lijken. Hutton beschikt over een magische combinatie van spel-, zang-, dans- en sterkwaliteiten en met uitzondering van de dans demonstreerde ze deze avond al die talenten. In het grote kwartet rees ze naar lyrische hoogten, pal naast Magda."
CONCERTI, March 2015
"In der Figurenzeichnung gehört sein ganzes Herz dem Buffopaar. Alexandra Hutton als quirlige Lisette und Àlvaro Zambrano als Dichter Prunier im zappeligen Chaplin-Villazón-Habitus werden denn auch prompt zu den Publikumslieblingen der Produktion."
FREITAG, March 2015
" Alexandra Hutton war eine musetteartige Lisette, hoch und schrill und leicht und lustig."
MORGENPOST, March 2015
"Wunderbar singt auch Alexandra Hutton ihrer Lisette das Quirlige auf den mondänen Leib. Sie ist die Zofe, die sich in den teuren Klamotten ihrer Herrin (Kostüme: Brigitte Reiffenstuel) in die Party stürzt."
MUNDO CLASICO, March 2015
"...the stage was frequently illuminated by the delightful Lisette of Alexandra Hutton. With her pleasing voice and expressive eyes, Ms Hutton offered an anxious and energetic performance...a high level of animation."
OPERNLOUNGE, March 2015
"Pikanterie war das Markenzeichen der Lisette von Alexandra Hutton mit frischem Sopran."
NMZ, March 2015
"Ausgezeichnet gefällt das Buffo-Paar, mit der skurril quirligen Soubrette Alexandra Hutton als Lisette und dem Buffo-Tenor Álvaro Zambrano als pointensicherem Prunier."
OPERA NEWS, March 2015
" Alexandra Hutton was delightful and coquettish as Magda’s chambermaid Lisette."
FINANCIAL TIMES, March 2015
" In a cast of mostly promising young singers, the soprano Alexandra Hutton brings spirit and stamina to the role of Lisette."
VIVRE A BERLIN, March 2015
"Alexandra Hutton, la soubrette Lisette, est une soprano mélodieuse et piquante."
OPERNFAN, March 2015
"Alexandra Hutton und Álvaro Zambrano als aufgedrehtes Pärchen spielen und tanzen sich unterhaltsam durch die lebhaften drei Akte."
Giannetta L'ELISIR D'AMORE Deutsche Oper Berlin
DER OPERN FREUND, December 2015
"Einen frischen, gut ansprechenden Sopran hatte Alexandra Hutton, für die Gianetta, die sich auch optisch erfolgreich in Szene zu setzen wusste."
["A fresh, well-pleasing soprano had Alexandra Hutton for Gianetta who also knew visually how to set the scene successfully."]
DER NEUE MERKER, April 2014
"Eine lässt jedoch positiv aufhorchen: die blutjunge Alexandra Hutton (Stipendiatin des Förderkreises der Deutschen Oper Berlin) als Gianetta. Leicht und locker strömt ihr klarer Sopran. Prima Figur, prima Stimme – die scheint wirklich das Zeug für eine internationale Karriere zu besitzen."
["One can, however, positively take notice: the young Alexandra Hutton (Fellow of the Förderkreis foundation of the Deutsche Oper Berlin) as Giannetta. Light and easy flows her clear soprano. Great figure, great voice - she really seems to possess the stuff for an international career..."]
KULTUR RADIO RBB, April 2014
"Am Besten ist eigentlich Alexandra Hutton in der Mini-Rolle der Gianetta. Kompliment für den Förderkreis, deren Stipendiatin sie ist."
["The best is actually Alexandra Hutton in the mini-roll of Gianetta. Compliments to the Förderkreis foundation of which she is a scholar."]
NEUE MUSIKZEITUNG, April 2014
"Eine gute Figur - in Hotpants, wie stimmlich - macht auch die junge Alexandra Hutton als Giannetta..."
{"A good figure - in hotpants and vocally - makes also the young Alexandra Hutton as Giannetta..."]
"Einen frischen, gut ansprechenden Sopran hatte Alexandra Hutton, für die Gianetta, die sich auch optisch erfolgreich in Szene zu setzen wusste."
["A fresh, well-pleasing soprano had Alexandra Hutton for Gianetta who also knew visually how to set the scene successfully."]
DER NEUE MERKER, April 2014
"Eine lässt jedoch positiv aufhorchen: die blutjunge Alexandra Hutton (Stipendiatin des Förderkreises der Deutschen Oper Berlin) als Gianetta. Leicht und locker strömt ihr klarer Sopran. Prima Figur, prima Stimme – die scheint wirklich das Zeug für eine internationale Karriere zu besitzen."
["One can, however, positively take notice: the young Alexandra Hutton (Fellow of the Förderkreis foundation of the Deutsche Oper Berlin) as Giannetta. Light and easy flows her clear soprano. Great figure, great voice - she really seems to possess the stuff for an international career..."]
KULTUR RADIO RBB, April 2014
"Am Besten ist eigentlich Alexandra Hutton in der Mini-Rolle der Gianetta. Kompliment für den Förderkreis, deren Stipendiatin sie ist."
["The best is actually Alexandra Hutton in the mini-roll of Gianetta. Compliments to the Förderkreis foundation of which she is a scholar."]
NEUE MUSIKZEITUNG, April 2014
"Eine gute Figur - in Hotpants, wie stimmlich - macht auch die junge Alexandra Hutton als Giannetta..."
{"A good figure - in hotpants and vocally - makes also the young Alexandra Hutton as Giannetta..."]
Tebaldo DON CARLO Deutsche Oper Berlin
DER NEUE MERKER, APRIL 2015
"Einige kleinere Rollen können jedoch durchaus als Lichtgestalten gesehen werden, zumal wenn sie so hervorragend frisch und strahlend gesungen werden wie der Tebaldo von Alexandra Hutton"
["However, some smaller roles can be seen as shining lights, especially when they are sung so brilliantly fresh and radiant as Alexandra Hutton's Tebaldo"]
OPERA LOUNGE, November 2013
"Tebaldo war mit Alexandra Hutton optisch entzückend und stimmlich sehr hübsch besetzt"
["Tebaldo as performed by Alexandra Hutton was visually delightful and vocally very pretty"]
"Einige kleinere Rollen können jedoch durchaus als Lichtgestalten gesehen werden, zumal wenn sie so hervorragend frisch und strahlend gesungen werden wie der Tebaldo von Alexandra Hutton"
["However, some smaller roles can be seen as shining lights, especially when they are sung so brilliantly fresh and radiant as Alexandra Hutton's Tebaldo"]
OPERA LOUNGE, November 2013
"Tebaldo war mit Alexandra Hutton optisch entzückend und stimmlich sehr hübsch besetzt"
["Tebaldo as performed by Alexandra Hutton was visually delightful and vocally very pretty"]
Miss Wordsworth/Tytania/Governess "A TIME THERE WAS" Jubilee Opera
THE ALDEBURGH GAZETTE, November 2013
"a flighty schoolteacher (Miss Wordsworth from Albert Herring) comes through the curtains to coach Emmie, Cis and Harry in their welcome hymn to Albert...This was a brilliant comedy performance from Alexandra Hutton who later sang a luscious Titania and a surprisingly powerful Governess in the closing scene from The Turn of the Screw."
"a flighty schoolteacher (Miss Wordsworth from Albert Herring) comes through the curtains to coach Emmie, Cis and Harry in their welcome hymn to Albert...This was a brilliant comedy performance from Alexandra Hutton who later sang a luscious Titania and a surprisingly powerful Governess in the closing scene from The Turn of the Screw."
Olympia/Giulietta/Antonia HOFFMANN Deutsche Oper Berlin
KULTURA-EXTRA, September 2013
"die Sängerinnen-Darstellerin Alexandra Hutton, die Olympia und Antonia sowie Giulietta sang und spielte - machte einen hochgrandiosen Eindruck dergestalt, dass wir dann justament der Meinung waren/sind, sie sofort, also unverzüglich, mit den "echten" Rollen aus der "echten" Oper, und sobald die "Echte" auf der "echten" Opernbühne wieder einmal aufgeführt sein würde, zu besetzen!!"
["the singer-actress Alexandra Hutton, who sang and played Olympia, Antonia and Giulietta, made such a magnificent impression that we were/are of the opinion that she should immediately, and promptly be cast in the 'real' roles in the 'real' opera, and as soon as the 'real' opera on the 'real' stage is scheduled."]
GERHARDT WIESEND, September 2013
"Ein glockenreiner, präziser Koloratursopran erklang, wie man ihn selten zu hören bekommt. Eine Stimme zum Niederknien“
["A bell-pure, precise Coloratura soprano rang out, one that one rarely gets to hear. A voice to bring you to your knees."]
KLASSIK, September 2013
"der Figur der Olympia/Antonia/Giulietta, die Alexandra Hutton zum Star des Abends macht."
["as the figure of Olympia/Antonia/Giulietta, Alexandra Hutton was the star of the evening."]
KLASSIK, September 2013
"Alexandra Hutton ist – speziell als Sexpuppe Olympia – ein Ereignis, das man gesehen und (!) gehört haben sollte."
["Alexandra Hutton is - especially as Sex-puppet Olympia - a sensation, that one must see and hear"]
BERLINER ZEITUNG, September 2013
"Gesungen werden sie und die anderen Frauen von Alexandra Hutton, die den unterschiedlichen Anforderungen, mal virtuose Koloraturen, mal lyrisches Espressivo, virtuos gerecht wird."
["Singing her (Antonia) and the other women was Alexandra Hutton who brilliantly did justice to the varying demands, at times virtuosic coloratura, at times expressively lyrical."]
BACHTRACK, September 2013
"Australian soprano Alexandra Hutton played the three women, Olympia, Giulietta and Antonia. A mean feat for anyone, and Hutton’s honey-toned coloratura rose to the occasion admirably. As Olympia, she was both girlish and eerie, jerking around the stage alongside two doppelgängers, somersaulting and tossing off fiendishly difficult high notes with the ease of long practice. Her Giulietta was sultry, and languid in her seduction of Hoffmann. As Antonia, Hutton displayed the anguish and hopefulness of a young woman torn between her love for Hoffmann and her desire for her own life and career."
"die Sängerinnen-Darstellerin Alexandra Hutton, die Olympia und Antonia sowie Giulietta sang und spielte - machte einen hochgrandiosen Eindruck dergestalt, dass wir dann justament der Meinung waren/sind, sie sofort, also unverzüglich, mit den "echten" Rollen aus der "echten" Oper, und sobald die "Echte" auf der "echten" Opernbühne wieder einmal aufgeführt sein würde, zu besetzen!!"
["the singer-actress Alexandra Hutton, who sang and played Olympia, Antonia and Giulietta, made such a magnificent impression that we were/are of the opinion that she should immediately, and promptly be cast in the 'real' roles in the 'real' opera, and as soon as the 'real' opera on the 'real' stage is scheduled."]
GERHARDT WIESEND, September 2013
"Ein glockenreiner, präziser Koloratursopran erklang, wie man ihn selten zu hören bekommt. Eine Stimme zum Niederknien“
["A bell-pure, precise Coloratura soprano rang out, one that one rarely gets to hear. A voice to bring you to your knees."]
KLASSIK, September 2013
"der Figur der Olympia/Antonia/Giulietta, die Alexandra Hutton zum Star des Abends macht."
["as the figure of Olympia/Antonia/Giulietta, Alexandra Hutton was the star of the evening."]
KLASSIK, September 2013
"Alexandra Hutton ist – speziell als Sexpuppe Olympia – ein Ereignis, das man gesehen und (!) gehört haben sollte."
["Alexandra Hutton is - especially as Sex-puppet Olympia - a sensation, that one must see and hear"]
BERLINER ZEITUNG, September 2013
"Gesungen werden sie und die anderen Frauen von Alexandra Hutton, die den unterschiedlichen Anforderungen, mal virtuose Koloraturen, mal lyrisches Espressivo, virtuos gerecht wird."
["Singing her (Antonia) and the other women was Alexandra Hutton who brilliantly did justice to the varying demands, at times virtuosic coloratura, at times expressively lyrical."]
BACHTRACK, September 2013
"Australian soprano Alexandra Hutton played the three women, Olympia, Giulietta and Antonia. A mean feat for anyone, and Hutton’s honey-toned coloratura rose to the occasion admirably. As Olympia, she was both girlish and eerie, jerking around the stage alongside two doppelgängers, somersaulting and tossing off fiendishly difficult high notes with the ease of long practice. Her Giulietta was sultry, and languid in her seduction of Hoffmann. As Antonia, Hutton displayed the anguish and hopefulness of a young woman torn between her love for Hoffmann and her desire for her own life and career."
Mabel THE PIRATES OF PENZANCE National Gilbert and Sullivan Opera Company, Buxton Opera house
DAILY EXPRESS, August 2013
"the standard of the singing and acting was impressive, particularly by Hutton with a true coloratura soprano voice."
SEEN AND HEARD INTERNATIONAL, August 2013
"Alexandra Hutton as Mabel was stunning: her register was wide, her tops strong, and her timbre and coloratura in “Poor wandering one” delightful. I hope we shall see more of her in future G&S productions."
"the standard of the singing and acting was impressive, particularly by Hutton with a true coloratura soprano voice."
SEEN AND HEARD INTERNATIONAL, August 2013
"Alexandra Hutton as Mabel was stunning: her register was wide, her tops strong, and her timbre and coloratura in “Poor wandering one” delightful. I hope we shall see more of her in future G&S productions."
First Niece PETER GRIMES Aldeburgh Festival, Snape Maltings Concert Hall
MUSICAL CRITICISM, June 2013
“Rounding off an exceptionally strong line-up of soloists, Alexandra Hutton and Charmian Bedford were both attractive and persuasive as the two 'nieces': and watching them sing the roles front of stage, I realized for the first time just how much music Britten gave to these vignette characters.”
SUNDAY TIMES, June 2013
“Alexandra Hutton and Charmian Bedford as the bright-voiced “Nieces” brought Straussian radiance to the women’s quartet.”
THE INDEPENDENT, June 2013
“The other characters in this community were delineated with Dickensian vigour, with David Kempster’s resonant Balstrode, and Alexandra Hutton and Charmian Bedford as the two flighty Nieces, being outstanding.”
“Rounding off an exceptionally strong line-up of soloists, Alexandra Hutton and Charmian Bedford were both attractive and persuasive as the two 'nieces': and watching them sing the roles front of stage, I realized for the first time just how much music Britten gave to these vignette characters.”
SUNDAY TIMES, June 2013
“Alexandra Hutton and Charmian Bedford as the bright-voiced “Nieces” brought Straussian radiance to the women’s quartet.”
THE INDEPENDENT, June 2013
“The other characters in this community were delineated with Dickensian vigour, with David Kempster’s resonant Balstrode, and Alexandra Hutton and Charmian Bedford as the two flighty Nieces, being outstanding.”
Comtesse Adele LE COMTE ORY Opera South
OPERA MAGAZINE, March 2013
“Set apart from so much masculine excess by her tall, willowy figure and graceful demeanor, Alexandra Hutton’s ice maiden of a Countess (Adèle) was performed with exquisite musicality and cleanly articulated coloratura in a soprano that promised much for her future career.”
OPERA NOW, March 2013
“Alexandra Hutton made a bright, sparkly Adèle, solid even in the madder coloratura.”
HASLEMERE HERALD, February 2013
“(Countess) Adèle, was beautifully sung and acted by Alexandra Hutton, who had charisma and a commanding presence. Her voice has a silvery sparkle and her coloratura was effortless.”
“Set apart from so much masculine excess by her tall, willowy figure and graceful demeanor, Alexandra Hutton’s ice maiden of a Countess (Adèle) was performed with exquisite musicality and cleanly articulated coloratura in a soprano that promised much for her future career.”
OPERA NOW, March 2013
“Alexandra Hutton made a bright, sparkly Adèle, solid even in the madder coloratura.”
HASLEMERE HERALD, February 2013
“(Countess) Adèle, was beautifully sung and acted by Alexandra Hutton, who had charisma and a commanding presence. Her voice has a silvery sparkle and her coloratura was effortless.”
Miss Wordsworth ALBERT HERRING Britten-Pears Young Artist Programme, Aldeburgh Festival
THE INDEPENDENT, October 2011
“...especially good vocal characterisation from Alexandra Hutton’s bird-like schoolteacher Miss Wordsworth (piping delightfully above the stave).”
THE TELEGRAPH, October 2011
"Everyone else was barely out of college but delivering some seriously accomplished performances – especially Jonathan McGovern's Sid and Alexandra Hutton's Miss Wordsworth."
“...especially good vocal characterisation from Alexandra Hutton’s bird-like schoolteacher Miss Wordsworth (piping delightfully above the stave).”
THE TELEGRAPH, October 2011
"Everyone else was barely out of college but delivering some seriously accomplished performances – especially Jonathan McGovern's Sid and Alexandra Hutton's Miss Wordsworth."
